马丁的电影总是套着类型片的壳,利用黑帮、谋杀、精神分裂、监禁等元素吸引眼球,但其实,他的作品始终在勾勒深层、难解的时代魅影。比如其成名作《出租车司机》(1976),如果看得浅,可能难以理解它为何能斩获金棕榈。但若投入男主角特拉维斯的人生,便可体悟,纽约街头的肮脏与混乱,映射的是他当下和未来的情感虚无。而他对亲密关系的懵懂与急切,时隔47年,依旧能以相同的寂寞频率,击中如今的时代。可惜韩东有一点是我身上没有的。怀揣新闻理想的他碰壁了那么多次,居然还能坚持做追逐成为调查记者的梦,令我十分感动。我当时之所以没有成为调查记者,而是转到了影视行业,是因为确实面试了很多次,但最终都没有合适的机会。
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